上世纪七十年代港式恐怖片往往最见功力，这部《蛇山盅女》便是典型。片中关于蛊毒传播链条的交叉剪辑，不仅符合情节逻辑，更形成三线叙事的蒙太奇美学，这在当时的港片中实属难得。影片画面阴郁肃杀，擅长用那几只通灵的毒蛇做文章，营造出一种被盯着、无处可躲的窒息感。葛香亭对虎爷角色因执念偏执的演绎，与勾峰饰演的道士以风水化解命劫的智斗，形成暴力宣泄与民俗求索的二元对冲。
高远与贝蒂饰演的小夫妻则成为恐怖元素的合理载体，其角色弧光从无知闯入者到受害者的转变完成了传统灵异叙事的观感闭环。
影片对蛇类图腾与蛊毒仪式的符号化运用，以及对山野诡谲氛围的镜头调度，为70年代特效制约下的惊悚题材提供了值得玩味的本土化表达
