看完《风水二十年》，心里像压了块石头，又像被什么东西轻轻托起——这片子讲的不是玄乎的算命，而是二十年里一大家子人的起落浮沉。归亚蕾饰演的当家主母在三次迁居中完成从隐忍到掌控的蜕变，与秦汉饰演的商人形成静默对峙——两人仅靠眼神与呼吸的节奏变化，便托出了二十年婚姻中权力与温情的拉锯。甄珍和归亚蕾的对手戏尤其耐看，一个倔强一个隐忍，全靠眼神和叹息撑起情绪；秦汉依旧温文，关之琳、胡慧中初登银幕的青涩反而贴合了角色。适合偏爱老派华语文艺片、对“风水”背后的世情冷暖而非神怪奇谈感兴趣的观众。刘家昌的导演手法冷峻而克制，大量中远景固定机位将人物置于宿命般的空间里，风水意象（祖坟、宅院朝向）不单是情节推手，更成为人物心理的外化。刘家昌导演用近乎纪实的手法，借风水罗盘的转动，串联起二十年里一个家族三代人的起落沉浮：没有刻意煽情的生离死别，但归亚蕾在饭桌上无声落泪的镜头，和秦汉那种隐忍到骨子里的克制表演，比任何嚎啕都更戳人。

　　秋菊(甄珍飾)從梅縣逃往香港，找她在香港唯一的朋友。誰料，因秋菊有點姿色，竟被騙出賣肉體，幸好及時逃脫，遇上了一起逃往香港之阿妹姐(歸亞雷飾)。秋菊被介紹清潔女工，偶然認識了酒店董事(秦漢飾)，秋菊從此飛枝頭變鳳凰。本故事以秋菊逃往香港後，她及她身旁的人所受之遭遇，揭露出香港社會之人慾橫流……

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